上海女儿心

上海女儿心

伴随着《色戒》的拍摄、上映，在《色戒》成为了一个热门话题的时候，我不再关注于那些关于《色戒》的纷繁复杂的新闻，因为在此之前，我就看了些很多关于旧上海的电影，而它们在我心底的沉淀终于在《色戒》这个催引下，迸发了出来。

有关上海的电影，每每都力求能拍出旧上海繁荣之中又深深的落寞，而最能表现出这种落寞的，就莫过于女人了，阮玲玉、周旋、张爱玲……这些熟悉的名字背后，蕴藏着太多的上海故事。

《红玫瑰和白玫瑰》，在陈冲和叶玉卿典型的上海少妇生活中，蕴藏了太多的猜忌、迷茫和空虚的漩涡，而这些漩涡却又被张爱玲设计的如此精致和决绝，以致往往一个瞬间的感受就能够左右一生的念头，人性的脆弱无助就这样湮没于日常。

《胭脂扣》则以现代的香港和旧上海串成一首前世今生的爱情挽歌，梅艳芳扮演的如花奔波于阴阳两界，寻找曾经和她一起殉情却未遂的十二少，当时的十二少在面对忠贞的爱情时就那么的犹豫了一下，就是这么一下下，十二少不仅保住了命，也斩断了爱情的神话，爱情真的可以天长地久、至死不渝吗？如花寻遍人间各个角落，最终见到的只是容颜苍老的十二少以及他心中那一丝的忏悔，别的又能得到什么呢，一切都已物是人非……

《阮玲玉》中张曼玉的万种风情释放于此，阮玲玉的人生不是在百乐门大剧院中的歌舞升平，也不是电影中佳人的芳华绝代，而是上海里弄长巷深处一声无言的叹息，逐渐和她高高挽起的油亮的发髻、细细画出的柳叶弯眉，和在最终深深的无奈中写下的“人言可畏”，化为青烟而去，可谓悲愤。

台湾电影大师侯孝贤，在《海上花》中为观众简约勾勒出旧上海无常风月场中的情景，身在其中的风尘女子们都变得狠毒和工于心计，她们可以将男人玩弄于鼓掌，却又依附男人以作偷生资本，可谓可悲。《海上花》没有过多的外景，大都是在室内完成场景的刻画，并多以室内昏暗的镜头和微亮的烛光暗示着人们摇曳不定的心灵。

《色戒》则更是把旧上海人们的落寞表现的淋漓尽致，虽然在张爱玲的笔下，《色戒》里面的故事太过激进和偏激，但就是这种过分，才把人们心中的落寞推向了一个至高的境地，《色戒》可谓旧上海电影中一个难以企及的高度；但上海的故事还没有完，旧日十里洋场的无边风月与落寞惆怅没有因岁月的流逝而消隐，它宛然更行更远还生的春草，在影像的世界呈氤氲历久弥新的上海味道，，始终都不曾飘出电影人的心潮……

                                  院网络电视台  专题部  雷靓娴

LONGLONG   TOO   LONG

下了



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枪版的

上海的女人故事，还有张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》

[s:23] 下的都是电影院里偷拍的............

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